1.表現(xiàn)效果圖是將三維空間中的形體結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換成具有二維空間的畫面。它由準確的透視圖和高度概括的繪畫技巧相結(jié)合而成。

2.三維空間的形體就是指在立體空間中的形體，在將立體的物體轉(zhuǎn)換為二維畫面的過程中，必須按照透視原理，才能使畫面透視的空間、尺度，合理有序。同時要求作者須具備高度概括的繪畫技巧，因為一張優(yōu)秀的表現(xiàn)效果圖在繪制過程中，除了對主要區(qū)域、材質(zhì)等進行重點刻畫外，其它部分必須進行高度的概括，以突出其表現(xiàn)的主要意圖和重點表現(xiàn)區(qū)域的主要內(nèi)容。

3.表現(xiàn)效果圖是通過運用繪制技法，把握畫面效果，來表達室內(nèi)外環(huán)境設計思想和設計概念的視覺傳遞技術。表現(xiàn)效果圖的繪畫技法對繪制內(nèi)容的比例，尺度，體量關系，外形輪廓，虛實關系，空間構(gòu)想，風格色彩，材料質(zhì)感等方面的具體內(nèi)容都有嚴格的要求，是科學性與藝術性相結(jié)合的具體表現(xiàn)。

4.成功的表現(xiàn)效果圖，在技法運用，畫面構(gòu)圖，空間形態(tài)，風格色彩，筆觸氣韻，秩序與節(jié)奏，整體與局部，感性與理性的運用和處理上，都體現(xiàn)出作者藝術修養(yǎng)的層次與環(huán)境。

5.藝術修養(yǎng)還具體體現(xiàn)在對素描，色彩，形式，技法等方面的理解和運用上，也體現(xiàn)出繪制者的審美情趣，可以說一幅表現(xiàn)效果圖是繪制者的技法水平和整體藝術修養(yǎng)的直接體現(xiàn)。

6.構(gòu)成表現(xiàn)效果圖的基礎內(nèi)容，主要有透視，素描，速寫，色彩等。

7.學習透視，可以得到所要設計空間與器物形體的準確位置和比例，而透視規(guī)律的了解有助于我們正確的理解空間物體，從而更好的表現(xiàn)事物。學習素描和結(jié)構(gòu)素描可以訓練，提高空間造型能力，從而更好的把握畫面的明暗關系和整體分量感。速寫訓練可以幫助我們快速的表達設計構(gòu)思，增加歸納和搜集素材資料的能力。學習和掌握色彩知識可以科學的了解、分析和運用色彩的個性及規(guī)律，使感性和理性相結(jié)合，通過寫生訓練和默寫能力的培養(yǎng)，加強畫面的組織概括能力和記憶力的培養(yǎng)。

8.透視一詞的基本含義就是透過透明平面來觀看景物。

9.透視圖的基本類型，透視圖的種類很多，主要是按滅點的數(shù)目劃分為一點透視，二點透視和三點透視。

10.單線勾勒就是以線為主，其線條粗，細，柔，挺，可以產(chǎn)生不通趣味的畫面效果，訓練重點可以加強對形體、結(jié)構(gòu)的重點分析。線面結(jié)合表現(xiàn)法除了用線表現(xiàn)，還對表現(xiàn)對象的層次、明暗、虛實等進行描繪，重點訓練形體塑造能力和層次體現(xiàn)能力，并能夠體現(xiàn)空間體量搭配的情況，在訓練中提高審美能力。

11.馬克筆是一種常用的效果圖繪制工具，可分為水性馬克筆和油性馬克筆。油性馬克筆色彩快干、耐水，而且具有很好的耐光性。水性馬克筆色彩亮麗，且透明度好。

12.顏料，用表現(xiàn)效果圖的顏料現(xiàn)在主要是水粉色和水彩色，另外還有透明水色等，顏料分為兩大類，即透明和不透明顏料。

13.界尺是表現(xiàn)效果圖著色時常用的工具，特別是在用水粉色，水彩色技法時，在勾線時一般都用界尺做輔助工具。

14.色彩是通過光的反射進入眼睛而產(chǎn)生的視覺感受，沒有光就沒有色彩，光的物理性質(zhì)是形成人們理解色彩的基礎。

15.構(gòu)成色彩的因素主要是光源色，固有色和環(huán)境色。

16.色彩的對比與統(tǒng)一(1)色相對比，是指顏色之間面貌的相互差異所形成的對比關系(2)明度對比，是指不同顏色本身固有的明暗程度的對比(3)純度對比是指顏色之間的鮮艷程度對比。

17.室內(nèi)表現(xiàn)效果圖視點高度一般是以正常人的視覺經(jīng)驗確定，通常確定為1.6米左右

18.視點高度并不是絕對固定的，它要根據(jù)設計所表現(xiàn)的內(nèi)容以及空間的實際高度進行合理的調(diào)整。

19.在畫面組織合理的情況下，視點的高低不但不會影響畫面的整體表現(xiàn)效果，反而會形成不同的感覺，有助于氛圍的體現(xiàn)。

20.高視點的畫法一般用于表現(xiàn)較大場景的群體規(guī)劃鳥瞰圖，其突出特點是適合表現(xiàn)規(guī)模較大規(guī)劃設計完整的組合區(qū)域。低視點一般用于表現(xiàn)高聳的建筑物，使其顯得雄偉，壯觀，宏大。

21.表現(xiàn)范圍的選擇，包含兩層意思，一是對設計的對象與環(huán)境確定范圍，即確定其主要表現(xiàn)的內(nèi)容;二是對所繪制的對象在畫面中構(gòu)圖層次與網(wǎng)格的考慮，以確定其大小的位置和配景的組合關系。

22.一幅表現(xiàn)效果圖所能夠表現(xiàn)的空間范圍是有限的，它不可能完全的展示室內(nèi)外空間的各個界面，各個角落，從這個方面來說，我們需要明確表現(xiàn)效果圖的有效表現(xiàn)范圍。另外由于設計內(nèi)容有主有次，各個區(qū)域部位，界面的設計力度不同，因而所表現(xiàn)的重點必須放在能夠突出設計主體的范圍中。表現(xiàn)范圍的選擇應有明確的針對性，要從最能體現(xiàn)設計主題，風格，材質(zhì)運用，光源搭配和體現(xiàn)整個空間氣氛的范圍入手。

23.在畫面布局上要特別注意兩個方面，一是構(gòu)圖的層次，二是風格定位。

24.構(gòu)圖要首先使畫面取得平衡，在構(gòu)思上應注意均齊與平衡的關系。

不同層次和不同裝束特征的特殊人群同樣會映射出不同的功能空間，可以通過人物的外部特征、人群活動的狀況來體現(xiàn)空間的功能氛圍。

25.人物配景及其表現(xiàn)(1)協(xié)調(diào)構(gòu)圖(2)烘托氣氛(3)衡量空間尺度

26.人物配景的注意事項，(1)合理組織(2)合理配色(3)尺度準確

27.人物服飾色彩的選擇，一方面要體現(xiàn)人物的特征，使之與環(huán)境的功能相匹配，另一方面要依據(jù)整體的畫面色調(diào)。

28.人體的比例常以頭高為基本參考單位進行控制，人的身高一般定為頭高的8倍。

29.植物配景的位置安排，植物的安排首先要考慮構(gòu)圖的需要，通常要根據(jù)畫面的透視情況，表現(xiàn)重點植物的位置。近景植物通常是安排在視點偏向的一邊，這是因為植物的顏色一般比較鮮亮，容易吸引視線，可以緩解因畫面中左右兩部分表現(xiàn)內(nèi)容體量的不同而產(chǎn)生的不均衡，形成視覺的觀感協(xié)調(diào)和畫面重量的平衡，使畫面保持穩(wěn)定。

30.近景的植物刻畫要惟妙惟肖，遠景植物因其特殊的位置，只需次要刻畫，枝葉不必過多的講究。

31.水彩色膠質(zhì)少，透明度高，用水調(diào)和畫于紙上有色彩淡雅，細膩透明的清爽感覺，用水彩色疊加的技法可以獲得含蓄，滋潤的色彩感受。

32.水彩色的渲染方法一般有平涂，疊加，退暈等。

33.水粉色是用水來調(diào)和粉質(zhì)材料。

34.噴繪技法的表現(xiàn)效果圖具有細膩，柔和，變化微妙，逼真的特點，噴繪技法有很強的表現(xiàn)力，具有其他手繪技法和表現(xiàn)形式無法取代的優(yōu)點。

35.勾線淡彩能夠清晰的表現(xiàn)室內(nèi)外環(huán)境設計和其他表現(xiàn)物的結(jié)構(gòu)及特點，其效果給人以明快，干凈，隨意的感覺，這種表現(xiàn)技法可充分發(fā)揮線條和色彩的性格，適合于結(jié)構(gòu)和形體復雜的空間環(huán)境的表現(xiàn)。

36.馬克筆具有方便，快捷，色彩豐富，均勻，不用調(diào)色，筆觸清晰富有表現(xiàn)力的特點。馬克筆有油性和水性兩種，油性筆滲透力強，色彩飽和，鮮艷，可用甲苯稀釋，水性筆色彩淡雅，柔和，容易與其他工具混合使用，馬克筆的顏色是透明的，表現(xiàn)時應該按從淺到深的步驟進行。

37.用馬克筆繪制表現(xiàn)圖，要選用表面較光滑的紙張，因為質(zhì)地松軟的紙吸收顏色的能力強，容易使畫面灰暗，影響色彩的飽和度。