一、構(gòu)思與構(gòu)圖

經(jīng)過(guò)一番深思熟慮(即構(gòu)思之后，已在心目中明確了要表現(xiàn)對(duì)象的什么以及如何表現(xiàn)，甚至連畫面的最終的效果都大略做到心中有數(shù)后)則開(kāi)始進(jìn)行構(gòu)圖。對(duì)初學(xué)者最先多畫幾個(gè)小構(gòu)圖進(jìn)行一番探索是必要的。待小構(gòu)圖均覺(jué)滿意的情況下，才正式動(dòng)筆在大的畫幅上進(jìn)行構(gòu)圖的安排。

一般講，若是立幅半身坐像因 人物長(zhǎng)寬比例差別不大，體塊比較飽滿，頭頂不宜太靠畫面上邊，下邊的腿部及左右兩邊的肩和手臂的位置要恰當(dāng)，視覺(jué)上要感到舒服。特別應(yīng)該注意頭和軀干的位 置和比例，此階段的關(guān)鍵是要確定比例，這個(gè)比例應(yīng)當(dāng)包括，畫面半身像和四周的空白空間的比例;人體上半身各部分之間的比例。用盡可能輕的用筆畫出頭部、胸 部、盆骨的三個(gè)大的立方體的體塊構(gòu)成線及扭轉(zhuǎn)方向。關(guān)鍵是要注重頭、頸、肩關(guān)系及腕關(guān)節(jié)的透視傾斜和扭轉(zhuǎn)，注意頭和胸方向的差異及五官的“十字線”和各部 位線以及兩個(gè)手臂及手的變化的大形塊。這一階段應(yīng)充分利用從頸窩開(kāi)始經(jīng)胸骨正中溝、肚臍和恥骨的“中軸線”去控制動(dòng)態(tài)成對(duì)形體的透視縮形，以“中軸線”為 依據(jù)去確定半裸和人體塊體動(dòng)勢(shì)的基本形是比較科學(xué)的方法。因?yàn)樾误w中線對(duì)人體來(lái)說(shuō)其關(guān)系是不變的，而模特兒處在相對(duì)的變動(dòng)中，因此依據(jù)中線去校正輪廓，就 比孤立地單純?nèi)ギ嬢喞獪?zhǔn)確深刻得多，同時(shí)更有利于掌握運(yùn)動(dòng)規(guī)律。“中軸線”從背面看，從斜方肌菱形腱開(kāi)始經(jīng)斜方肌三角腱膜直達(dá)骶骨，也就是順脊柱所形成 的背部明顯的深溝。當(dāng)胸廓與骨盆處于不同傾向時(shí)，中軸線便隨著形成某種弧線。

上肢一定要找準(zhǔn)肩關(guān)節(jié)和肘關(guān)節(jié)部位，同時(shí)也可以用淡淡的中線去校正外輪廓和體塊轉(zhuǎn)折。此間，要特別注意兩手的體塊交錯(cuò)與變化與歸納。

二、輪廓、體塊與基本形

從大體人手，依次畫出各部的體塊、輪廓和基本形的特征，注意內(nèi)外結(jié)合。比如通過(guò)重要衣紋體現(xiàn)胸、肩、肘以及腰腹部的轉(zhuǎn)折變化，進(jìn)一步協(xié)調(diào)頭、頸、肩 關(guān)系，明確大面體塊的相互銜接穿插關(guān)系。這時(shí)要再次反復(fù)利用中線以校正形體和各關(guān)節(jié)部位的輪廓，以便明確肯定、特別是對(duì)于手的體塊面向和輪廓基本形。為下 一步上大調(diào)子打好基礎(chǔ)。

三、明暗調(diào)子與基本形

在把握住整體調(diào)子的前提下，區(qū)分出大塊的色調(diào)差異，如臉部、手、衣服、頭發(fā)等。按照體塊的透視轉(zhuǎn)折，注重虛實(shí)、強(qiáng)弱，大面調(diào)子的變化，畫調(diào)子時(shí)一定 要注重體積和結(jié)構(gòu)，不可隨意亂涂一氣。 要能布置調(diào)子時(shí)，考慮畫面黑、白、灰關(guān)系的面積和份量，使其大的調(diào)子形成節(jié)奏，使畫面豐富而深邃，此外背景色調(diào)的布置可根據(jù)畫面空間的需要作描畫，要使畫 面能有效地造就出空間深度，不能孤立地只顧局部，比如常常見(jiàn)到初學(xué)者的畫面上，為了突出臉部的受光部分的效果，而拼命加深頭部受光部分的背景色，使得調(diào)子 遭到破壞。 上明暗調(diào)子，要嚴(yán)格遵循明暗調(diào)子的規(guī)律作畫，不能使大的調(diào)子層次混亂，要特別注重明暗交界線反映在人物半身上的具體變化，要嚴(yán)格區(qū)分出受光和背光。初學(xué)者 常常易將受光面的調(diào)子畫過(guò)頭，而背光面又不敢重下去，結(jié)果是畫面顯得花、亂而不成其調(diào)。所以控制調(diào)子明暗極為重要。另外調(diào)子還有各種程度的，有黑白強(qiáng)烈的 以重色調(diào)面積為主的，或者是以變化豐富的灰色調(diào)為主的等等。這就需要精心設(shè)計(jì)和控制。初學(xué)者在寫生中應(yīng)是以客觀對(duì)象為準(zhǔn)來(lái)組織畫面。 往往有這樣的情形：在前一階段都完成較理想，可是到上大的明暗調(diào)子時(shí)，由于不注意形體結(jié)構(gòu)，使得畫面基本形模糊，以至遭到破壞，因此，這一階段一定要把握 大調(diào)子的明暗關(guān)系，在畫的過(guò)程中一刻也不要放松對(duì)基本形體的塑造和控制。

四、深入刻畫與統(tǒng)一處理

深入刻畫一定要有重點(diǎn)，比如大面的轉(zhuǎn)折部位，特別是臉手和身上主要的衣紋，并隨時(shí)調(diào)整不準(zhǔn)確的形和加強(qiáng)虛實(shí)處理，如強(qiáng)調(diào)突出部分的體感和邊沿線，削弱相對(duì)應(yīng)的體積和邊沿線等等。

這一階段應(yīng)注意以下三點(diǎn)：一是突出趣味中心。也就是指一幅畫中最吸引人的部分，在半身作業(yè)和素描肖像中一般將頭部和手作為趣味中心，是因?yàn)轭^手 刻畫關(guān)系到人物性格描寫，但突出頭手決不可造成一種錯(cuò)覺(jué)，以為軀干和腿不重要而不必下功夫。恰恰相反，半身像中乃至于肖像素描最費(fèi)功夫的卻是描繪范圍很大 的軀干，上肢與腿。傳神所在的臉部與手所需要的則在微妙感覺(jué)的把握，而不在費(fèi)時(shí)上，趣味中心的部位，無(wú)論頭手或某一亮部的突出往往尤如畫龍點(diǎn)睛，然而其它 部位確是很費(fèi)時(shí)而不可忽視的。二是加強(qiáng)對(duì)手的理解，用畫頭像的態(tài)度去刻畫手。手在半身像，肖像素描里與頭部一樣是顯示性格的關(guān)鍵，難怪有人說(shuō)，在肖像畫 中，手是第二張臉，可見(jiàn)手的重要位置。由于手的外形結(jié)構(gòu)與運(yùn)動(dòng)靈敏度比頭部更復(fù)雜而靈活，比較之下容易重頭輕手，作業(yè)之中往往出現(xiàn)畫不準(zhǔn)手的結(jié)構(gòu)性錯(cuò)誤， 因而加強(qiáng)對(duì)手部的理解，用畫頭部的功夫?qū)Υ嬍謩t必然能取得良好效果。三是要注重質(zhì)感的表現(xiàn)，半身像寫生中，特別是肖像素描寫生中有服飾的不同質(zhì)地，臉和 手的膚色結(jié)構(gòu)差異以及頭發(fā)等，都需在用筆和技法上去認(rèn)真探索表現(xiàn)出各自的不同質(zhì)感.使畫面更有感染力。

在最后的結(jié)束階段應(yīng)當(dāng)“回到整體”，概括處理一切不必要的細(xì)節(jié)，也就是說(shuō)，把那些深入階段羅列的細(xì)節(jié)加以分析，保留或加強(qiáng).主要的，削弱以至去 掉次要的。該強(qiáng)調(diào)的加強(qiáng)，該削弱的就削弱，該不要的就大膽舍去。假如說(shuō)前幾個(gè)步驟是越畫內(nèi)容越多，相當(dāng)于作數(shù)學(xué)的“加法”的話，那到最后這個(gè)階段則需要做 “減法”。經(jīng)過(guò)一番加強(qiáng)或減弱的藝術(shù)處理之后，使人物半身像和肖像更完整、更有表現(xiàn)力和更賦予美感。